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🔒 “¿Onde se ha visto un infierno alegrado por un río?”, se pregunta uno de los narradores de Río de las congojas, de la argentina Libertad Demitrópulos (1922-1998). Lo fluvial se instala en el centro mismo de esta novela, como instancia narrada, pero, sobre todo, como lenguaje.

🔒La versión clínica dice que Daniel Paul Schreber experimentó tres grandes crisis en su vida adulta. La primera fue en 1884, cuando tenía 42 años. Para entonces, Schreber ya era alguien en su ciudad natal, Leipzig. Nombrado juez antes de la treintena, compaginaba las obligaciones de su cargo con una incipiente carrera política que le llevó a ser candidato del partido conservador en las elecciones del Reichstag.

🔒 Donde el ensayo deviene narración, la narración, canto, y donde los cantos sirven como vehículo para experimentar con la forma y generar nuevos sentidos.

🔒 Si eso que llamamos “lo humano” no solo es un concepto —o digamos, un constructo—, sino una evidencia biológica y tal vez espiritual, dotada, según se trasluce de El corazón habitante de Daniela Tarazona (México, 1975), de una esencia: ¿cómo narrar esa esencia?

🔒 Resulta cuanto menos curioso que en la contraportada de El mal de Aira se avise de que esta novela del debutante Andrés Restrepo (Colombia, 1996) no se parece en casi nada a las novelitas de César Aira (Argentina, 1949). Sobre todo porque precisamente una de las virtudes de este libro es la capacidad de su autor para construir un espacio de singularidad trasladando a su contexto generacional buena parte del núcleo de la poética airiana.

En sus textos, Michel Nieva (Buenos Aires, 1988) hibrida lo ensayístico y lo narrativo; introduce un extrañamiento en el lenguaje, en los tonos, en la política, incluso en los mapas; abre un espacio en el cual no puede hablarse de tecnología sin hacerlo también de barbarie y donde las categorías de lo humano y lo no humano se intercambian tan rápido como el aleteo de un niño mosquito.