🔒 A veces el cine no existe únicamente en una pantalla. Así, Mi madre ríe, el libro de Chantal Akerman publicado originalmente en Francia en 2013, no debería considerarse tanto un dietario, una autobiografía, un ensayo o un retrato sesgado de la madre de la autora, como una sucesión de imágenes que solo necesitan animarse, en el fondo, más como ideas atmosféricas o gestos esbozados que como mera escritura a la manera tradicional.

🔒 Este último libro del argentino Adrián N. Bravi —escrito originalmente en italiano juega con las categorías de la memoria, el recuerdo y la melancolía desde una perspectiva singular. De hecho, no se sabe muy bien si se trata de una novela o una biografía, una crónica o una ficción recurrentemente entreverada de realidad (o viceversa).

🔒 Recordar es un requisito para la restitución simbólica de quienes aún aguardan su identificación. Se reclama así su memoria, pero también nuevas formas de figuración que permitan representarlos. En esta línea, el escritor y profesor barcelonés Antonio Monegal propone, con La sombra del padre, toda una exploración íntima a partir de una simple caja encontrada en una mudanza familiar.

🔒 Diario de una mudanza, la última obra de Inés Garland, regresa a la autoficción con ganas de volver a los orígenes del género. El libro se va construyendo como una especie de crónica personal conducida por una narradora innominada, en primera persona, que coincide en muchos rasgos con la autora y cuenta su llegada a la madurez tras la serie de hitos vitales, transiciones o “mudanzas” que dan título al texto, desde la menopausia a la muerte del padre pasando por la emancipa

Buena parte de la crítica ha emparentado la obra de Tamara Silva Bernaschina con otras escritoras que están elaborando un corpus narrativo de raigambre inequívocamente gótica, dedicándose a releer la tradición del género desde una óptica que vincula el fantástico con los miedos latentes del imaginario femenino.