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🔒 El escritor británico J. G. Ballard exploró en su llamada ficción climática —"El mundo sumergido" (1962), "La sequía" (1964) y "El mundo de cristal" (1966)— escenarios postapocalípticos propios de la era del Antropoceno, pero sin ninguna intención crítica o moralizante. En lugar de huir o luchar por su supervivencia, como ocurriría en una novela climática al uso, sus personajes celebran su propia disolución en una naturaleza que, al tiempo que ha sido modificada por ellos.

Todo empieza en casa, con una casa. Una casa de la que partir o a la que llegar. Una casa de la que salir sólo para poder volver a ella. Una casa tomada o una casa que te toma y te traga. Una embrujada casa para siempre. Y esa casa —aunque uno la piense sólo suya y suya para siempre— siempre puede llegar a compartirse con alguien a quien nunca se conoció en persona o en la vida aunque se lo sienta tan próximo en obra y obsesiones.

🔒 Toda historia tiene un origen. Al igual que a Mary Shelley, se me propuso un reto: un texto breve y creativo que reflejara mi investigación sobre las obras dramáticas escritas por mujeres inspiradas en Frankenstein y su autora. Como ella, sentí el peso de la tradición, en este caso académica, mientras luchaba por encontrar la manera de presentar las ideas de la obra original, su pervivencia a través del legado dramático en femenino, y su relevancia hoy, sin caer en el árid

🔒 En una de sus últimas conferencias, el filósofo y científico Carl Sagan señaló que, en un universo indiferente, una decisión responsable era responsabilizarnos ética y socialmente de nuestra huella en el planeta y construir colectivamente un mañana que pudiésemos y quisiésemos habitar, no uno donde meramente sobrevivir. Sus palabras transportan una verdad insoslayable y casi revolucionaria: los sistemas políticos y de poder que gobiernan nuestra cotidianeidad...

🔒 La forma tiende a repetirse pero, en ocasiones, se transgrede: la naturaleza se discute a sí misma. Cada tanto la reproducción de dos criaturas da lugar a lo inesperado. El desacomodo, lo que no se adapta a un canon, a un dogma que cada época dicta, es un asunto que el arte problematiza. O debería. Desobedecer a la norma, combatir la asimetría, pensar lo que está por fuera de la belleza, qué es la belleza, quién la impone, esas preguntas nos trae lo monstruoso.

El fundamento del siguiente escrito es observar la confluencia de las obras "El corazón de las tinieblas" de Joseph Conrad y "Meridiano de sangre" de Cormac McCarthy, así como determinar la semejanza y la disparidad de los personajes del agente comercial Kurtz de "El corazón de las tinieblas" y el juez Holden de "Meridiano de sangre".

Se cumplen cien años desde que en 1925 la bonaerense Proa publicara "Inquisiciones" de Jorge Luis Borges. En un documentado comentario de Omar González que remite a la nota del editor de la última edición, nos relata los pormenores y la intrahistoria de un libro que, como sucedió con sus otros dos primeros volúmenes de ensayos publicados —"El tamaño de mi esperanza" (1926) y "El idioma de los argentinos" (1928)—, Borges rehusó reeditar ni incluir en su tomo de Obras completas

🔒 Antonio Gamoneda y Eduardo Moga son amigos desde hace tiempo. De hecho, fue Gamoneda quien en 2008 envió a Moga un sobre que contenía un libro, Poemas (1927-1987) de un autor desconocido no solo para él sino para el gran público, con una breve nota que decía simplemente: «Lee esto». Un libro desconocido de un autor también desconocido, Basilio Fernández, publicado en una editorial, Llibros del Pexe, ya desaparecida en aquel entonces.