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Hace dos siglos, en los experimentos de Nicéphore Niépce, considerado uno de los padres de la fotografía, la luz requería una larga exposición para dejar su huella sobre una placa. Hoy bastan unas pocas palabras para producir, en segundos, una imagen fotorrealista de algo que nunca estuvo ante ninguna cámara. Entre la heliografía y el prompt se extiende una historia marcada por el auge de la cultura visual, la proliferación ubicua de las imágenes y una larga disputa por la primacía cultural entre palabra e imagen. Esta contraposición puede remontarse hasta el célebre ut pictura poesis de Horacio —como la pintura, así la poesía—, fórmula que la tradición convirtió en una comparación entre lenguajes y, con frecuencia, en una rivalidad. Quizá, la cuestión más interesante no es decidir cuál imita a cuál o tiene mayor valor representativo o poético, sino observar qué sucede en el diálogo entre ambas. Y, curiosamente, la propia palabra fotografía une sendas prácticas con su ambivalencia etimológica y su significado de escribir o grabar con luz. 

Los textos reunidos en esta constelación recorren algunas de estas relaciones. En diferentes artículos, Fernanda García Lao, Patricia Rico León y Ruben Venzon exploran la fotografía como detonante de ficciones de la narrativa actual, desde Breton, Sophie Calle y Annie Ernaux hasta las polaroids de Desierto sonoro. Paco Gómez traslada este diálogo a la creación y diarios de viaje. Nea Ehrlich explora la relación cada vez más compleja entre la imagen y su referente. Las entrevistas a Kate Zambreno e Hito Steyerl abordan el trabajo con imágenes y su crisis de credibilidad. Annalisa Mirizio nos introduce al montaje horizontal de voz e imagen en el cine; Jorge Carrión interroga la separación que Valérie Mréjen mantiene entre sus identidades de escritora y artista visual. Finalmente, Joan Fontcuberta y Franc Aleu recurren a la inteligencia artificial para recrear el imaginario de Jules Verne y nos llevan del grabado a la imagen posfotográfica digital. 

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