🔒 Valérie Mréjen (París, 1969) separa formalmente sus dos identidades: la de artista visual y la de escritora. La fotografía, la postal, el vídeo, el cine, los proyectos conceptuales se presentan en el marco de la exposición, del museo, del libro como catálogo, con la inclusión o no de textos. Su obra literaria, en cambio, se expresa exclusivamente como prosa, sin diseño, desnuda de imágenes.

🔒 Cielos desfigurados, rostros de proporciones impropias, suelos indiscernibles, objetos desplazados. Tener una cámara siempre a la mano también produce eso: una acumulación indiscriminada de accidentes. Junto a las fotografías más explícitas, las que parecen acercarse a las cosas con más nitidez, están las tomas que llegaron a destiempo, interrumpidas o con desvíos, solo difusamente asociadas a aquello que pretendía enfocarse.

🔒 Cuando Agnès Varda se propuso filmar el deseo en Le bonheur/La felicidad (1964), quiso encargar a su cine la tarea de visualizarlo como una nueva relación entre los sentidos: en una escena de amor —explicará más tarde la cineasta a Marie Mandy, autora del conocido documental Filmer le désir (2000)— el ojo está muy cerca del oído, la boca está muy cerca de la mano.

Hace dos siglos, en los experimentos de Nicéphore Niépce, considerado uno de los padres de la fotografía, la luz requería una larga exposición para dejar su huella sobre una placa. Hoy bastan unas pocas palabras para producir, en segundos, una imagen fotorrealista de algo que nunca estuvo ante ninguna cámara.

🔒 Antes de la novela y del cuento moderno, fueron las bitácoras, los diarios de navegación. No eran literatura en el sentido actual, pero sí relatos donde la escritura funcionaba como herramienta de orientación en un mundo expandido. El desplazamiento organizó las primeras estructuras y la escritura en movimiento dio como resultado la voz del primer narrador. Un yo que parte, transita y llega. El itinerario altera el mapa emocional de quien lo vive. El viaje inventa al yo.

Versión flipbook de la revista #515. Noviembre 2026