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🔒 Relato inédito de Cristina Peri Rossi que tiene por título "Sapo de otro pozo".

🔒 El único momento de la historia en que se temió por el boom latinoamericano fue el 12 de febrero de 1976, cuando el puño de Mario Vargas Llosa tumbó a Gabriel García Márquez en un cine mexicano, en el preestreno de La odisea de los Andes de Álvaro Covacevich. Desde entonces, todos los numerosos golpes que ha recibido el boom (también los propinados antes de ese día) resbalan en la cara de este movimiento indestructible, que creó el mundo que ahora habitamos.

🔒 Quedan solo fragmentos de la grabación original. Otra de sus partes fue transcrita a mano por dos jóvenes pasantes que estuvieron en los estudios de Televisión Española durante una semana a mediados de 1977. A algún productor se le ocurrió buscar las cintas de los episodios del programa A Fondo que no habían salido al aire. Marcelo Chiriboga era underground entonces y sigue siendo un desconocido ahora. “El autor menos famoso del boom”, como se lo ha denominado.

🔒 En 1970 la poesía española entró en convulsión al salir de imprenta la antología Nueve Novísimos poetas españoles; pocos recuerdan hoy que ya entonces se dijo que quien iba delante abriendo camino era Ferrer Lerín, Francisco. En esa misma década, y antes de que existiera el nombre, Ferrer Lerín promovió la sostenibilidad exigiendo cambios en los reglamentos de la época a fin de que se implementaran medidas de corte ecologista.

🔒 Todas las hijas de la casa de mi padre gira en torno a una chica y su grupo de amigos en una urbanización malagueña. Es una urbanización con holandeses expatriados y alemanes raros, y chicas y chicos de clases variadas pero sin complejos. Forman un grupo variopinto y, contra lo que cabía esperar, consciente del momento de transición histórica que se está viviendo en España a finales de los 70 y principios de los 80.

🔒 Que lo masculino ocupa el centro de la tradición literaria latinoamericana previa al boom, no es una sorpresa para nadie. El mito fundacional argentino, sin ir muy lejos, se vertebra entre creaciones de pelo en pecho: El matadero, el Facundo y el Martín Fierro. Modos de narrar un país, una cultura bipolar, dicotomías entre civilización y barbarie que no incluye mujeres, salvo que fueran negras achuradoras o cautivas, es decir, pobres y sometidas, personajes satelitales.

🔒 Subversión es una palabra que nos resulta muy odiosa a los latinoamericanos, porque antaño justificaba el terrorismo de Estado. Sin embargo, puede que haya llegado el momento de reivindicarla, porque eminentemente subversiva, además de la lengua, es la hispano uruguaya ganadora del Premio Cervantes 2021. Rebelde por naturaleza, La insumisa poeta, narradora y ensayista —por citar solo sus memorias noveladas de infancia y adolescencia— subvierte todo lo que toca.

Versión flipbook de la revista #506. Febrero 2026

🔒 El escritor británico J. G. Ballard exploró en su llamada ficción climática —"El mundo sumergido" (1962), "La sequía" (1964) y "El mundo de cristal" (1966)— escenarios postapocalípticos propios de la era del Antropoceno, pero sin ninguna intención crítica o moralizante. En lugar de huir o luchar por su supervivencia, como ocurriría en una novela climática al uso, sus personajes celebran su propia disolución en una naturaleza que, al tiempo que ha sido modificada por ellos.

🔒 Tras una voz que avanza como un cable pelado, chispeante, interrumpido, insistente, Miren Amuriza despliega en Pleibak la psicología de una ruptura. El tono juvenil y casi deslenguado de Jone, la voz narradora que preserva la traductora de forma magnífica, no busca imitar la oralidad real, sino trabajar con ella como materia expresiva, un acercamiento a una generación entera.

🔒 Esta novela parte de una idea desconcertante: unos visitantes extraterrestres hacen una parada fugaz en la Tierra, como quien aparca su coche, come un sándwich, se marcha, y dejan tras de sí restos, anomalías, una “Zona” maldita. Esta novela parte de una idea desconcertante: unos visitantes extraterrestres hacen una parada fugaz en la Tierra, como quien aparca su coche, come un sándwich, se marcha, y dejan tras de sí restos, anomalías, una “Zona” maldita.

🔒 Resulta cuanto menos curioso que en la contraportada de El mal de Aira se avise de que esta novela del debutante Andrés Restrepo (Colombia, 1996) no se parece en casi nada a las novelitas de César Aira (Argentina, 1949). Sobre todo porque precisamente una de las virtudes de este libro es la capacidad de su autor para construir un espacio de singularidad trasladando a su contexto generacional buena parte del núcleo de la poética airiana.