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La teoría literaria lleva décadas enterrando y desenterrando al autor, decretando su muerte para preguntarse después bajo qué forma regresa. Sin embargo, acaso convenga reformular ese crimen porque el autor no murió ya que, en rigor, jamás estuvo vivo como ente corpóreo.

🔒Rafael Bolívar Coronado (1884-1924) fue un periodista y escritor venezolano cuya obra más conocida es un fragmento del guion de la zarzuela Alma llanera. Gracias a los compases musicales de Pedro Elías Gutiérrez, dicho fragmento se convirtió en el himno popular de Venezuela, lo cual ha generado un tremendo equívoco. Por un lado, Coronado detestaba ese drama, lo consideraba un “adefesio” mediocre y sobrecargado; por otro, su nombre está irremisiblemente ligado a esa pieza.

🔒 La obra de Erich Auerbach posee la paradójica peculiaridad de que pide ser interpretada a la luz del hallazgo filológico que ella misma descubre: que todo texto oculta en su interior la manera en que su autor se relaciona con su realidad histórica. Según esto, los trabajos de Auerbach trascenderían la mera teoría literaria para adoptar la forma de una antropología que revela lo humano que subyace a los autores estudiados y al propio filólogo.

🔒Un fantasma, se dice, es algo muerto que por momentos aparece vivo aún. Algo que se manifiesta cuando tiene asuntos pendientes en el mundo que alguna vez fue su hogar. Su presencia no siempre se ve, pero sí se siente: en un escalofrío, un rechinido, un susurro, la piel que se eriza con el roce de lo incorpóreo. Un fantasma es algo que se manifiesta, actúa y luego desaparece, dejando en nosotros el inquietante indicio de su existencia.

🔒 Las obras de Michael Cook entrelazan historia personal y herencia bidjara con el contexto histórico más amplio del pasado colonial de Australia, que aún resuena con fuerza en las realidades culturales del continente. Sus composiciones alternan extensos espacios en los que el silencio visual está cargado de significado y escenas rebosantes de dinamismo. Suavidad, humor y crítica mordaz coexisten, y nos invitan a repensar lo que creemos saber.

Versión flipbook de la revista #509. Mayo 2026

🔒Miriam supo que en esos días era mi cumpleaños y en voz baja me dijo que tenía algo para mí. Al irte, me instruyó traviesa, abre bien la mano cuando te despidas. Se la extendí, como siempre al final de la visita, y puso en mi mano una pulsera de hilo azul y verde que ella había tejido. Llevaba encerrada cuatro meses en el centro de detención para mujeres migrantes T. Don Hutto, a 55 kilómetros de mi casa.

🔒 Existe una larga tradición, más o menos secreta, de dramaturgos que publican textos no destinados a la escena. De Shakespeare a Schiller, pasando por Maeterlinck o Tennessee Willliams, la literatura ofrece una gran cantidad de títulos necesariamente eclipsados por la obra escénica cuando se trata de un escritor teatral consagrado.

🔒 Lo que Richard Flanagan (Tasmania, 1961) pretende en La Pregunta 7 es inclasificable. “No, esto no es un piano. Esto es soñar”, aclara Duke Ellington en uno de los epígrafes en la antesala del libro. Una cita, impregnada del humo de la célebre pipa de Magritte, que introduce algo tan simple como profundo. Las imágenes, las representaciones, no son las cosas.

🔒 Cuenta Leila Guerriero (Argentina, 1967) que tras investigar los hechos de Los suicidas del fin del mundo pretendía escribir únicamente un artículo. Un amigo al que le contó sus hallazgos le dijo: “Con mucho menos que eso, Truman Capote escribió A sangre fría”.

🔒 La prosa de Selva Almada (Villa Elisa, Argentina, 1973) arrastra, como los ríos del litoral argentino, materias vivientes que entran en alianzas que las trascienden. Lugares de paso: el fuera de campo de una filmación, una isla, una casa cubierta de vegetación, un espinal, conservan las presencias y el movimiento de quienes vivieron o simplemente transitaron por allí. Gestos, ruinas y silencios son narrados con una exterioridad que no explica, sino que observa y distingue.

Todo acto de representación genera un régimen de visibilidad, pero también, de manera inseparable, un régimen de invisibilidad. No hay imagen, relato ni discurso que no organice simultáneamente lo que muestra y lo que sustrae, lo que hace comparecer y lo que relega y deja oculto. Lo decisivo, sin embargo, ocurre tantas veces en lo sugerido, lo velado o apenas entrevisto, en ese leve temblor del follaje.

🔒Siempre me interesaron las narrativas, los cuentos, las historias contenidas en las letras de las canciones, las tramas de las películas. No, no solo me han interesado siempre las historias o las tramas, sino también —quizá sobre todo— la forma que adoptan en cada cuento, en cada canción, en cada película.

🔒 Un fantasma recorre la literatura actual escrita por mujeres: el fantasma del poliamor. Inserta en un momento de desconfianza absoluta ante la idea del amor romántico que ha subyugado durante siglos a las mujeres, la literatura latinoamericana y española actual viene apostando por modelos relacionales alternativos cifrados en nuevas formas de cuidado y en una libre exploración del deseo y del placer femenino, que no está ya sujeto al mandato heteropatriarcal de la monogami

🔒En la primavera de 1911, Marcel Proust, recluido por el asma en su habitación del boulevard Haussmann, usaba el théâtrophone para escuchar óperas desde la cama. El aparato —dos auriculares conectados a un teléfono— le permitía asistir a la vida cultural parisina sin exponer su cuerpo.

🔒 En Melancolía de la resistencia, László Krasznahorkai relata la locura que se desata en una localidad cuando llega a ella un extraño circo con una atracción poco común, una ballena disecada, portada hasta la plaza mayor, en descomposición, sí, pero convertida en espectáculo pese a la ruina que encarna, cuya presencia desmesurada, cuyo tamaño mismo, actúan como un centro de gravedad que arrastra hacia sí la cotidianidad, perturbándola y desfigurándola

🔒 “Al futuro era el inicio” es el verso que abre kotopaxi —una fábula sci fi equinoccial—. “Cotopaxi” es el nombre de un volcán ecuatoriano, que entró en erupción en 1887 y causó múltiples desgracias, y el de la tierra de los antepasados de Mafe Moscoso.

🔒 Poeta, músico, actor, director, pensador, su obra ha hecho de la palabra un campo de insurrección donde conviven la herencia oral, la tradición política afroamericana, la experimentación formal y una rara capacidad para convertir la rabia en ritmo, y el pensamiento en pulso.

🔒 “¿Onde se ha visto un infierno alegrado por un río?”, se pregunta uno de los narradores de Río de las congojas, de la argentina Libertad Demitrópulos (1922-1998). Lo fluvial se instala en el centro mismo de esta novela, como instancia narrada, pero, sobre todo, como lenguaje.

🔒 Oxford Circus se presenta como un libro de poemas de una densidad poco habitual en el panorama lírico reciente: un volumen que no se limita a tematizar la disidencia, el cuerpo o la memoria, sino que los convierte en materia formal, en estructura y en respiración del propio texto.